Dimecres de cendra

28 de febrer 2022

.../Qui la cendra volgué prendre/i el seu cap sentí marcat/trobarà com ella engendra/pensaments d’eternitat/...
 
 
Josep Cárner fuig de la mirada llòbrega del Dimecres de Cendra, l’anomena “cendra de la pietat”, “cendra pàl•lida i divina/llavor santa que germina/en el seny humilitat”. Lluny de les veus que omplen d’una nuvolada gris el temps que aquest dia enceta, la Quaresma. Un temps on es convida a la introspecció, al reconeixement de la pròpia feblesa, personal i col•lectiva: “Recorda que ets pols i en pols et convertiràs”, Gn 3,19, amb una invitació a la conversió, Mc 1,15: “... Convertiu-vos i creieu”. Una cendra símbol d’un passat que, esdevingut pols, és capaç de construir un futur d’acord amb la Bona Nova evangèlica, valgui la redundància (aquesta cendra prové de la crema de les palmes del Diumenge de Rams de l’any anterior barrejada amb aigua beneita o oli de crisma). S’inicia pels cristians un temps per desposseir-se d’allò que fa nosa per simpatitzar efectivament amb la invitació litúrgica d’aquest dia, reconeixent la pròpia fragilitat i mortalitat: Qohèlet encaixa en la significació d’aquests dies, hi ha un temps per a cada cosa. És una data variable en el calendari però la temporalitat sempre és la mateixa, quaranta dies fins la Vetlla de Pasqua: rememorant la retirada de Jesús al desert segons Mt 4,1ss. 

Els antecedents de la cendra es troben en la tradició jueva com a senyal de penediment, dol, dolor. Les referències en els llibres bíblics son nombroses. Solament dos exemples: Jo 3,6, el rei de Nínive s’asseu a la cendra com a gest de penediment i súplica de misericòrdia; 2Sm 13,19, Tamar, “…es posà cendra al cap… tot cridant”, manifestant la intensitat del seu dolor amb el signe físic de la cendra i el signe vital del crit. Dues significacions per a la cendra: en el primer cas al•ludeix a la conversió; en el segon cas, és la personalització (Tamar) del crit, el lament, de la humanitat per l’abús, la injustícia, la indefensió. Recurrent al llarg de la història.

Alguna cosa s’ha de cremar i reduir a cendra per donar pas a la novetat de la Pasqua perquè sigui real. Individualment i col•lectiva. Simbòlicament i efectiva. “Penedeix-te i creu en l’Evangeli”, diu el celebrant. Es a dir: crema, redueix a cendra, alguna cosa que et faci nosa per veure-hi amb ulls de Quaresma. Com el rei de Nínive, quant va cremar! Com Tamar, víctima humiliada, silenciada; el seu crit s’aparella amb el reclam profètic per la justícia. La cendra d’aquest Dimecres és la imatge viva del dolor, del penediment, de la revolta. de la decissió. Alguna cosa s’ha, hem, de cremar i reduir a cendra perquè la Pasqua no sigui un miratge.
 

Altres notícies
General

L’hospitalitat com a camí espiritual i vincle de fraternitat universal

20 gener 2025
L’hospitalitat és més que un gest d’acollida: és un compromís profund amb l’altre que revela la dimensió espiritual i transformadora de la humanitat. Francesc-Xavier Marín, en la conferència "L’hospitalitat: deure d’obertura a la transcendència", la va explorar des de la fenomenologia, subratllant-la com a nucli de la fe i la convivència.
Diploma d'especialitat universitària

Éssers malèfics i malalties: simbologia i psicologia de l’origen dels mals a l’Antiga Mesopotàmia

A la conferència oferta en el marc de la Diplomatura de Mitologia i Simbologia (ISCREB), l’especialista Adelina Millet va aprofundir en la concepció dels dimonis i esperits malignes a l’Antiga Mesopotàmia. Al llarg de la seva intervenció va desgranar com els pobles semítics entenien la malaltia, la mort, els esperits protectors i destructors, i com aquestes creences van influir, més endavant, en les tradicions bíbliques i en el desenvolupament del judaisme i el cristianisme.
General

La vocació d'Ainara

En acabar la projecció de la pel·lícula Los domingos, vaig sortir del cinema amb una barreja d’emoció i reflexió. A la memòria em va venir, per contrast, un altre film llunyà: Historia de una monja (1959). Tots dos van ser premiats —el primer, dirigit per Alauda Ruiz de Azúa, amb la Petxina d’Or del Festival de Sant Sebastià; el segon, per Fred Zinnemann, amb l’Oscar de 1960— i comparteixen un mateix nucli: l’itinerari interior de la vocació religiosa i l’impacte que les decisions personals tenen en l’entorn familiar i social.